Tatoitalia / Apliques y lámparas de suspensión / Luna Sospensione TLU100

Gio Ponti es una de las figuras más importantes de la arquitectura y las artes del siglo XX. Se graduó en Milán en 1921. De 1923 a 1930 fue director artístico de la empresa Richard Ginori. En 1928 fundó la revista “Domus”, a la que seguirían otras grandes hazañas editoriales como “Stile”. A finales de los años 20 diseñó las “casas típicas”, simbólicamente llamadas “Domus”, que combinaban el concepto de italianidad con un interés por las teorías racionalistas. Desde el principio participó en las exposiciones de diseño de la Trienal de Milán. En 1936 fue nombrado profesor en la Facultad de Arquitectura del Politécnico de Milán. Junto a Antonio Fornaroli y Alberto Rosselli, en el estudio de Via Dezza —que se convertiría también en su casa— concibió una extraordinaria serie de proyectos, expresando su teoría de la “forma finita” en el mobiliario (con los “muros organizados”), el diseño y la arquitectura: entre ellos, la silla Superleggera, el rascacielos Pirelli, la Villa Planchart, y ya en las décadas de 1960 y 1970, el Hotel Parco dei Principi en Roma y Sorrento, las iglesias de San Francesco y San Carlo en Milán, el Museo de Denver en Colorado y la catedral de Tarento.

Gio Ponti combinó la fuerza de dos espacios: uno de papel, al que deliberadamente llamó "Domus", y el otro de paredes: el taller mecánico en Via Dezza, que transformó para albergar su estudio. Allí fomentó y promovió diferentes experiencias y forjó una red de relaciones internacionales, transformando sus proyectos de diseño y publicación —además de "Domus", "Stile" y el extraordinario folleto monográfico "Aria d'Italia", Espressione di Gio Ponti, diseñado junto a Daria Guarnati— en incubadoras, tanto físicas como figurativas, donde intercambiar ideas para definir una nueva visión de la arquitectura y los productos de alta calidad. Estos lugares y sus rituales, el flujo y la superposición de diferentes prácticas, y la invención de una nueva escritura capaz de describir lo que sucedía, casi como un diario, fueron la afirmación cada vez más firme de la excelencia artística italiana. Como las exposiciones de la Trienal, que Ponti no solo organizó, sino que también aprovechó para impulsar la presencia de la arquitectura y el diseño en el ambiente cultural de la época. En la XI Trienal de 1957, en el pabellón de nuevas ideas para la construcción, situado en el Parque Sempione, Ponti presentó dos lámparas que había diseñado con diversas variaciones. En un estudio preparatorio, unas manos se disponen a sujetar una esfera tan llena como la luna. La palabra «luna» aparece justo al lado. Luego, la esfera se aplana en los extremos, a lo largo de los ejes vertical y horizontal, luego se colorea la mitad y finalmente se inclina. En un juego infinito de posibilidades de materialización.