Tatoitalia / Pendenti & Lampade a sospensione / Luna Sospensione TLU100

Gio Ponti è una delle figure più importanti dell’architettura e delle arti del Novecento. Si laureò a Milano nel 1921. Dal 1923 al 1930 fu direttore artistico della manifattura Richard Ginori. Nel 1928 fondò la rivista “Domus”, cui seguirono altre grandi imprese editoriali come “Stile”. Risalgono alla fine degli anni Venti le “case tipiche”, emblematicamente chiamate “Domus”, che univano il concetto di italianità a un interesse per le teorie razionaliste. Fin dall’inizio partecipò alle esposizioni di design della Triennale di Milano. Nel 1936 divenne professore alla Facoltà di Architettura del Politecnico di Milano. Insieme ad Antonio Fornaroli e Alberto Rosselli, nello studio di Via Dezza – che sarebbe poi diventato anche la sua abitazione – concepì una straordinaria serie di progetti, esprimendo la sua teoria della “forma finita” nei campi dell’arredamento (con le “pareti organizzate”), del design e dell’architettura: tra i più noti, la sedia Superleggera, il grattacielo Pirelli, Villa Planchart, seguiti negli anni Sessanta e Settanta dall’Hotel Parco dei Principi a Roma e Sorrento, le chiese di San Francesco e San Carlo a Milano, il Denver Museum in Colorado e la cattedrale di Taranto.

Gio Ponti unì la forza di due luoghi, uno di carta che chiamò deliberatamente "Domus", l'altro di pareti, quello dell'officina meccanica di via Dezza che trasformò per ospitare il suo studio. Qui incoraggiò e promosse esperienze diverse e costruì una rete di relazioni internazionali, trasformando le sue attività progettuali ed editoriali – oltre a "Domus", "Stile" e lo straordinario opuscolo monografico "Aria d'Italia", Espressione di Gio Ponti, progettato con Daria Guarnati – in incubatori, fisici e figurativi, dove scambiarsi idee per definire una nuova visione dell'architettura e del prodotto di alta qualità. Questi luoghi e i loro rituali, il fluire e l'intersecarsi di pratiche diverse, l'invenzione di una nuova scrittura capace di descrivere ciò che accadeva, quasi come un diario, furono l'affermazione sempre più convinta dei vertici espressi dalle arti italiane. Come le Triennali, che Ponti non solo organizzò, ma utilizzò anche per rafforzare la presenza dell'architettura e del design nel clima culturale dell'epoca. All'XI Triennale del 1957, nel padiglione per le nuove idee nell'edilizia situato al Parco Sempione, Ponti presentò due lampade da lui stesso progettate in diverse varianti. In uno studio preparatorio, alcune mani stanno per afferrare una sfera piena come la luna. La parola "luna" appare proprio accanto. Poi la sfera viene appiattita alle estremità, lungo l'asse verticale e orizzontale, poi metà è colorata, e infine è inclinata. In un gioco infinito di possibilità materializzanti.