Tatoitalia / المصابيح المعلقة والإضاءة المعلقة / لونا سوسبنسيون TLU100

يُعد جيو بونتي من أبرز الشخصيات في عمارة وفنون القرن العشرين. تخرج في ميلانو عام 1921. من عام 1923 حتى 1930 كان المدير الفني لشركة ريتشارد جينوري. في عام 1928 أسس مجلة "دوموس"، التي تبعتها إنجازات نشر أخرى كبيرة مثل "ستيله". في أواخر عشرينيات القرن الماضي، ابتكر "المنازل النموذجية"، التي أطلق عليها اسم "دوموس" كرمز، حيث جمعت بين الهوية الإيطالية والاهتمام بالنظريات العقلانية. شارك منذ البداية في معارض التصميم الخاصة بالتريينالي في ميلانو. في عام 1936 أصبح أستاذاً في كلية العمارة في بوليتكنيكو دي ميلانو. مع أنطونيو فورنارولي وألبرتو روسيلي، وفي الاستوديو الكائن في فيا ديزا – الذي أصبح أيضًا منزله – ابتكر سلسلة استثنائية من المشاريع التي عبّرت عن نظريته في "الشكل المحدود" في الأثاث (مثل "الجدران المنظمة")، والتصميم، والعمارة: من بينها كرسي سوبرليجيرا، ناطحة سحاب بيريلي، فيلا بلانشارت، وفي الستينيات والسبعينيات فندق باركو دي برينسيبي في روما وسورينتو، وكنيستا سان فرانشيسكو وسان كارلو في ميلانو، ومتحف دنفر في كولورادو، وكاتدرائية تارانتو.

جمع جيو بونتي بين قوة مكانين، أحدهما مصنوع من الورق أطلق عليه عمدًا اسم "دوموس"، والآخر مصنوع من الجدران، وهو ورشة الميكانيكا في شارع ديتزا، التي حوّلها إلى مرسمه. هنا، شجّع وروج لتجارب مختلفة، وبنى شبكة علاقات دولية، محولًا مساعيه في التصميم والنشر - بالإضافة إلى "دوموس" و"ستايل" والكتيب الاستثنائي "أريا ديتاليا، تعبير جيو بونتي"، الذي صممه بالتعاون مع داريا غوارناتي - إلى حاضنات مادية ورمزية، حيث يمكن تبادل الأفكار لصياغة رؤية جديدة للعمارة والمنتجات عالية الجودة. كانت هذه الأماكن وطقوسها، وتدفق وتداخل الممارسات المختلفة، وابتكار نوع جديد من الكتابة يصف ما يحدث، كأنه يوميات، تأكيدًا متزايد الثقة على المستويات العليا التي تُعبّر عنها الفنون الإيطالية. مثل معارض الترينالي، التي لم يكتفِ بونتي بتنظيمها، بل استخدمها أيضًا لتعزيز حضور العمارة والتصميم في المناخ الثقافي آنذاك. في الترينالي الحادي عشر عام ١٩٥٧، وفي جناح الأفكار الجديدة في البناء الواقع في باركو سيمبيوني، قدّم بونتي مصباحين صممهما بمجموعة متنوعة من الأشكال. في دراسة تمهيدية، كانت بعض الأيدي على وشك الإمساك بكرة مكتملة كالقمر. تظهر كلمة "قمر" بجوارها مباشرةً. ثم تُسطّح الكرة من الأطراف، على طول المحورين الرأسي والأفقي، ثم يُلوّن نصفها، ثم يُمال. في لعبة لا تنتهي من تجسيد الاحتمالات.